12月8号去看了《梅兰芳》，如今人们看大片儿就跟赶庙会似的，看着挺热闹，最后什么也没买。

     说实话我是比较爱看时间跨度比较大的影片，从而也就忽略了一些可能不太完美的地方。从民国演到抗日战争结束，剧中人物粉墨登场，一个时期一个味道。还记得当年看完《霸王别姬》两张盘的时候，我觉得陈凯歌真是一个有大家风范的导演，当然李碧华的小说写的太完美了，以至于多年后我们仍然记得那“当爱已成往事”的刻骨铭心的爱情，以及张国荣的痴与癫。《梅兰芳》通过四个桥段展现了不同时期的梅兰芳，可是即使这样我们仍然不能说看到了完整的大师。真实的人物传记确实让编剧，演员捉襟见肘，生拍破坏了人物的纯洁和高贵，毕竟后人仍再世，很多细节不能多说。梅兰芳是一个什么样的人对于今天的人来讲除了一些坊间传闻似乎越来越难以捉摸。而我觉得影片向人们传达的不是梅兰芳个人，或是他的京剧艺术，而是时代与梅兰芳的相互依融，时代造就了梅兰芳，梅兰芳也造就了时代。所以我们看不到完整的大师，却看到斗戏中梅的坚决，梅孟恋中的脆弱，访美前后的彷徨，还有对日的凛然，他终是做到了“把咱伶人的地位往上提一提”戏子的夙愿，尽管很轻，很淡

     就整体而言，这部戏有很多闪光的地方，有很多亮眼的角色，邱如白这个梅兰芳的知己，把梅和梅的艺术是为自己的生命甚至不惜辞官，不惜雇人破坏梅孟恋，不惜打电话谎报梅的复出，是他给梅戴上了“纸枷锁”，但没有邱同样也不会有梅，世间关系皆如此玄妙。老戏骨十三燕作为旧派的梨园行的领头人物虽守旧，但不失气节，铁骨铮铮，让人对其肃然起敬。青年梅兰芳温文尔雅却敢于破旧，同样为人所欣赏。

     全剧唯一的“遗憾”就是黎明扮演的梅兰芳，影评人周黎明评论说其为“一张相片儿”。我们只能说电影是一门遗憾的艺术，或许，梅先生本人就是那样的一个人，无欲无求，如梅花淡淡开放在新雪初下的枝头。